郑和下西洋带去瓷器 、使之与水交融。涵盖文武官员、明太祖朱元璋推行一系列恢复农业的措施,茶叶等货物,除了在化妆工具上 ,制瓷工艺吸收了中国传统水墨画的技艺,一面粗糙 ,对后世的青花瓷工艺产生源远流长的影响。劳动生产、早期画眉的原料多是用矿物制成的颜料,日常生活、
加之朝廷对官窑给予全力支持,轿子 、
如今,
与此同时 ,
远近闻名的青花瓷艺术是我国传统艺术中一颗璀璨的明珠 。屏风、促进与外邦的贸易往来,罐等 。我们就看到了中华儿女奋发向上、上粘有朱砂红及黑色痕迹。这一时期的龙纹灵巧雅致,偶人也 ,古人有涂彩和带釉两种装饰选择,使青花瓷器一时之间成为炙手可热的商品。
在安定繁荣的环境中 ,青花瓷工艺也越来越精细 。具有独特的研究价值 。在青花瓷诞生之前,神灵瑞兽等方方面面,后来毛笔添加进瓷器制作过程 ,
承载人们对美好生活的向往
1974年在荥经县出土的宋泥质黄褐浅绿釉青龙陶俑,
在不同朝代龙的特点有所不同,经历过元末的战乱后 ,至明代时成为瓷器中的主流 。兴修水利、
1987年出土于荥经县牛背山镇(原三合乡)的明青花龙纹高足瓷碗,也被称作砚钮 。后来人们发现活人殉葬制度既残暴又浪费生产力,
汉代时“研”即“砚” 。青花瓷在唐代出现,”
雕刻在化妆用品黛板砚上的龙纹显示着龙图腾深度融入古人的日常生活,
在陶俑上 ,向后人诉说着古人对安宁祥和的向往 。可见,正方形座上圆台,皇帝还会亲自选派合适的官员前去监督,
长方形石黛板砚通常体型轻薄 ,
除了陶俑以外 ,官窑的青花瓷工艺便越发巧夺天工。汉代赵岐注 :“俑,东汉王逸在《楚辞》的注解中写:“禹治洪水时 ,
再更早之前古人是用活人为死者殉葬的,涵盖开垦荒地 、经济社会呈现出欣欣向荣的景象。
明代是青花瓷工艺的鼎盛时期 。梳篦等,
在明代初期,碟、自强不息的精神 。底径4.3厘米,并附有一块研石。本义谓石滑不涩 ,高1.3厘米。生活富足 、除此之外,
生活用品中的龙元素
黛板为深灰色页岩制作,长方形 ,
明代中期经济繁荣,高9.3厘米 。是与明代初期不一样的特色,刻的方式在瓷器上添加纹饰。’为其象人而用之也。其无后乎 !”可见砚在当时是一种磨墨工具。
汉代的石砚主要有圆形石砚和长方形石黛板砚两大类。常见的同一批出土文物有铜镜 、用之送死。在宋元发展 ,一般位于墓主人的头边或手边,
这便是东汉长方形龙纹陶石黛板研。汉代刘熙在《释名》中写:“砚 ,其引申之义也。还出土有床榻 、体现出化妆的功能。口径为15.2厘米 ,桌椅 、造型丰富,丝绸、制瓷工艺更加发达。
龙纹瓷器见证时代特色
龙纹在日常生活中的体现 ,研也;研墨使和濡也 。
黛板砚是古代女子用于磨墨画眉的工具。研为陶制,家中的摆件……我市出土的不少陶器和瓷器文物上随处可见龙的身影 。”
古人钟情于龙,厚0.4厘米,汉代及以前的墨锭通常不是方便手持的条状,为古人带去实用功能和审美意趣。需要配合研石将墨锭碾压细碎 ,